李云鶴：我所經(jīng)歷的敦煌石窟文物修復(fù)

　　一 敦煌石窟文物修復(fù)的學(xué)習(xí)和探索

　　1956年，我作為一名中學(xué)畢業(yè)生，響應(yīng)國(guó)家青年到新疆去的號(hào)召，經(jīng)過(guò)敦煌，來(lái)到莫高窟，參觀了幾天的洞窟，經(jīng)過(guò)敦煌文物研究所所長(zhǎng)常書(shū)鴻先生的挽留，從此我就在莫高窟待了下來(lái)。最初，我和劉壽、劉宗文三人一起開(kāi)始了在莫高窟的考核期工作。根據(jù)分工，我負(fù)責(zé)洞窟清理工作。每天我進(jìn)入一個(gè)個(gè)洞窟中認(rèn)認(rèn)真真清理積沙。三個(gè)月過(guò)后，我順利經(jīng)過(guò)敦煌文物研究所的考核，留在莫高窟正式成為一名職工。

　　所長(zhǎng)常書(shū)鴻先生開(kāi)始給我安排工作任務(wù)，他給我安排了一項(xiàng)所里需要并且之前沒(méi)有人做過(guò)的工作，那就是修復(fù)洞窟塑像和壁畫(huà)。我沒(méi)有接觸過(guò)這個(gè)領(lǐng)域，對(duì)于我來(lái)說(shuō)，挑戰(zhàn)是比較大的，但是覺(jué)得，只要國(guó)家、單位有需要，我就必須盡力去做，于是我就開(kāi)始了石窟文物保護(hù)工作。

　　開(kāi)始修復(fù)工作之初，我的基本工作是把東倒西歪的塑像進(jìn)行扶正和臨時(shí)加固，把已經(jīng)脫落的還帶有顏料的壁畫(huà)收集起來(lái)作為后期室內(nèi)試驗(yàn)的重要材料。當(dāng)時(shí)莫高窟的壁畫(huà)病害主要有五種，分別是起甲、酥堿、壁畫(huà)空鼓、發(fā)霉以及變色。在開(kāi)始壁畫(huà)修復(fù)工作之前，從修復(fù)工藝到使用材料，每一步都要用壁畫(huà)殘片作室內(nèi)試驗(yàn)。壁畫(huà)起甲是莫高窟最嚴(yán)重的壁畫(huà)病害。我的工作就是從研究起甲壁畫(huà)開(kāi)始，做室內(nèi)試驗(yàn)，用太陽(yáng)曬、火爐烤等土辦法試驗(yàn)，獲得一定數(shù)據(jù)后，便開(kāi)始進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)試驗(yàn)。

　　在常書(shū)鴻先生的指示下，我修復(fù)壁畫(huà)的第一個(gè)洞窟是第474窟。此窟是1953年發(fā)掘出來(lái)的洞窟，窟內(nèi)酥堿、起甲、煙熏等各種類(lèi)型病害都有，壁畫(huà)起甲病害最為嚴(yán)重。1957年，捷克斯洛伐克的文物保護(hù)專(zhuān)家約瑟夫·格拉爾先生應(yīng)文化部的邀請(qǐng)，來(lái)到敦煌進(jìn)行壁畫(huà)修復(fù)現(xiàn)場(chǎng)試驗(yàn)。格拉爾先生在第474窟進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)試驗(yàn)，他用醫(yī)用注射器，把加水稀釋后的修復(fù)材料注射到起甲墻壁內(nèi)，然后用紗布覆蓋在壁畫(huà)上進(jìn)行壓平處理。我全程參與和學(xué)習(xí)了修復(fù)過(guò)程，對(duì)每一步工作都作了詳細(xì)記錄。捷克專(zhuān)家走后，我們對(duì)殘留的黏結(jié)材料進(jìn)行了分析研究，發(fā)現(xiàn)是一種人工合成的材料。格拉爾先生的這次修復(fù)，從修復(fù)工具、修復(fù)工藝到修復(fù)材料，對(duì)我來(lái)說(shuō)，啟發(fā)和收獲很大。比如我以前都是用毛筆、滴管等工具，而格拉爾先生用的是醫(yī)用注射器。格拉爾先生修復(fù)的那塊壁畫(huà)目前還在，但存在兩個(gè)問(wèn)題，一是修復(fù)材料比例過(guò)大，致使過(guò)多的修復(fù)材料存留在壁畫(huà)表面，導(dǎo)致部分壁畫(huà)已經(jīng)卷翹，二是最后將紗布蒙在壁畫(huà)上，并用膠滾進(jìn)行滾壓的工序，會(huì)將紗布紋路全部遺留在了壁畫(huà)之上，對(duì)壁畫(huà)產(chǎn)生了很大的影響。為解決這兩個(gè)問(wèn)題，我就不斷琢磨。我發(fā)現(xiàn)用注射器難以把握力度，用力過(guò)大容易將壁畫(huà)沖掉，正值此時(shí)，我看到同事家的小孩玩的一個(gè)血壓計(jì)氣囊，于是用糖換了來(lái)，把氣囊安在注射器的尾部，用它給壁畫(huà)注入修復(fù)材料，這樣能夠方便控制修復(fù)材料注入壁畫(huà)的劑量。氣囊式注射器用得得心應(yīng)手，操作靈活。時(shí)至今日，我們依舊采用這些修復(fù)工具。關(guān)于壁畫(huà)上被印上的紗布紋路，我就地取材，用美術(shù)所裱畫(huà)用的白紡綢覆蓋在壁畫(huà)上再滾壓，如此不僅不會(huì)在壁畫(huà)上產(chǎn)生紋路，而且還能吸收黏結(jié)劑中多余的水分。

　　二 壁畫(huà)的修復(fù)

　　敦煌文物研究所每年都對(duì)洞窟進(jìn)行調(diào)查、記錄。適逢20世紀(jì)60年代，國(guó)家對(duì)莫高窟崖體加固工程進(jìn)行支持，壁畫(huà)修復(fù)專(zhuān)家胡繼高從波蘭留學(xué)歸來(lái)，來(lái)到莫高窟調(diào)查。我于是趕緊向他咨詢(xún)和學(xué)習(xí)用什么材料才能更好地修復(fù)壁畫(huà)。根據(jù)胡繼高先生的指導(dǎo)，我先了解壁畫(huà)是怎么制作的。當(dāng)初局限于客觀物質(zhì)條件，基本沒(méi)有實(shí)驗(yàn)操作工具和設(shè)備，只能用最原始的辦法，如火爐烤、太陽(yáng)曬等方法，研究壁畫(huà)制作的過(guò)程。在弄清楚了壁畫(huà)的制作原理和材料之后，對(duì)壁畫(huà)修復(fù)心就能做到心中有數(shù)。

　　　（1）莫高窟第161窟壁畫(huà)修復(fù)

　　1962年，我接到了一項(xiàng)重要的任務(wù)，我被常書(shū)鴻所長(zhǎng)帶到第161窟。此窟開(kāi)鑿于晚唐，位于窟崖南部第四層洞窟，窟內(nèi)地仗堅(jiān)固，但是60多平方米的壁畫(huà)起甲病害比較嚴(yán)重。最初，常所長(zhǎng)安排了馮仲年、馬競(jìng)馳和我，我們?nèi)艘黄鹦迯?fù)第161窟壁畫(huà)，后來(lái)，他倆調(diào)走之后，由我一個(gè)人修復(fù)第161窟。

　　當(dāng)打開(kāi)第161窟窟門(mén)時(shí)，空氣流動(dòng)，壁畫(huà)像碎片雪花一樣紛紛揚(yáng)揚(yáng)掉落下來(lái)。看著掉落的壁畫(huà)，我的心如刀絞，于是開(kāi)始探索修壁畫(huà)的方法。我先在小范圍內(nèi)做試驗(yàn)，在修復(fù)材料、材料比例、工藝等方面各都要進(jìn)行試驗(yàn)，試驗(yàn)完成后才開(kāi)始大面積修復(fù)壁畫(huà)。修復(fù)壁畫(huà)如醫(yī)生操作手術(shù)一樣，需要耐心、精細(xì)入微，一絲不茍。我每天就在洞窟里拿著注射器，重復(fù)著表面除塵、注射黏結(jié)劑（需三次，三次之間的時(shí)間要合理安排）、回貼、膠滾滾壓等工序，每道工序都不能打折扣或者減少。每天我大概只能修復(fù)0.1平方米，所以60多平方米的壁畫(huà)，我修復(fù)完成用了3年，第161窟壁畫(huà)終于重獲新生。第161窟是我首個(gè)獨(dú)立修復(fù)的洞窟，也是莫高窟第一個(gè)起甲病害整窟修復(fù)的洞窟。

　　（2）莫高窟第130窟飛天壁畫(huà)修復(fù)當(dāng)我在第161窟修復(fù)壁畫(huà)時(shí)，突然聽(tīng)到洞窟外一聲巨響，我猜想，應(yīng)該是洞窟發(fā)生了坍塌。于是我趕緊循聲而去，發(fā)現(xiàn)發(fā)出巨大聲響的是第130窟，第130窟北壁上部壁畫(huà)為飛天，其中空鼓壁畫(huà)大面積脫落，有2平方米多。脫落的壁畫(huà)掉在了佛腳上，碎成了一地。未脫落壁畫(huà)的邊緣十幾厘米都已脫離墻壁，隨時(shí)有脫落的風(fēng)險(xiǎn)。我于是向常書(shū)鴻先生匯報(bào)，然后我們上報(bào)國(guó)家文化部。國(guó)家文化部批示，對(duì)第130窟進(jìn)行加固維修。

　　第130窟壁畫(huà)的加固維修任務(wù)是由我負(fù)責(zé)完成的。常書(shū)鴻先生派人到外地去購(gòu)買(mǎi)需要的材料，我開(kāi)始做試驗(yàn)，考慮到壁畫(huà)回貼困難，這個(gè)洞窟的窟形上大下小，洞窟內(nèi)的壁畫(huà)下墜力大，我決定進(jìn)行臨時(shí)加固。做試驗(yàn)時(shí)，首先在崖面上鑿孔埋入鋼筋，然后在鋼筋上綁鐵絲做成網(wǎng)籃，在里面裝石頭，以所裝石頭重量為準(zhǔn)，測(cè)算每一個(gè)鉚釘能夠承受的重量。經(jīng)過(guò)反復(fù)試驗(yàn)發(fā)現(xiàn)，一個(gè)鉚釘能夠承受50千克的重量。其次，通過(guò)測(cè)算每平方米的壁畫(huà)的重量，最終將1平方米的壁畫(huà)以0.8平方米進(jìn)行保守測(cè)算，最終，在130窟的壁畫(huà)上打了300多根鉚桿，并用十字架錨頭加固。因?yàn)楸诋?huà)后面縫隙中的沙石無(wú)法完全清理，所以無(wú)法將壁畫(huà)百分之百貼合在崖壁之上的，但今天來(lái)看這種錨固處理的辦法依舊非常有效，第130窟北壁上部飛天依舊穩(wěn)固，保持完好，沒(méi)有掉落的跡象。用鉚桿加固空鼓壁畫(huà)不但具有安全、快捷、干預(yù)度低、加固效果明顯的特點(diǎn)，同時(shí)也為再次修復(fù)提供和保留了條件與空間。

　　　　三 甬道重層壁畫(huà)的遷移與復(fù)原

　　莫高窟的重修洞窟有50多個(gè)，重修時(shí)一般要重繪壁畫(huà)，這就產(chǎn)生了重層壁畫(huà)。其中，第220窟重層壁畫(huà)非常具有代表性。第220窟是唐初敦煌大族翟氏家族的翟通修建的家族窟，經(jīng)過(guò)翟氏家族世代維護(hù)，到了五代時(shí)期，翟奉達(dá)進(jìn)行了重修。宋代時(shí)期，整個(gè)洞窟又被重修繪制。其中重層壁畫(huà)就是一個(gè)非常典型的代表。莫高窟洞窟壁畫(huà)有的兩層、三層，甚至四層。現(xiàn)在莫高窟的壁畫(huà)是45000平方米，如果將所有重層壁畫(huà)分離開(kāi)來(lái)，那就不止45000平方米了。所以我就萌生了分離重層壁畫(huà)的想法。

　　早在1944年，有人將第220窟窟內(nèi)主室表層壁畫(huà)剝?nèi)ィ冻鎏拼诋?huà)。但是這種方式，對(duì)表層（后期）壁畫(huà)造成了毀滅性的破壞。第220窟甬道部分還保存較多原貌，沒(méi)有剝離，我的想法是把重層壁畫(huà)分離開(kāi)，將上面一層壁畫(huà)剝離到旁邊去，這樣既能看到下面的壁畫(huà)，也能看到最上層的壁畫(huà)。1975年，敦煌文物研究所決定將第220窟甬道壁畫(huà)整體剝離，搬遷復(fù)原。此工程由我負(fù)責(zé)。

　　揭取重層壁畫(huà)的原則是內(nèi)外壁畫(huà)皆不受傷害。雖然有現(xiàn)成的分塊揭取法分層壁畫(huà)，但是為了完整地保存表層壁畫(huà)，于是我開(kāi)始探索表層壁畫(huà)整體揭取技術(shù)。

　　當(dāng)時(shí)甬道表層壁畫(huà)的畫(huà)面層、地仗層和土坯砌筑都比較牢固，壁畫(huà)的機(jī)械強(qiáng)度較好。甬道口外側(cè)，空間充足，根據(jù)甬道壁畫(huà)的特點(diǎn)，我設(shè)計(jì)了兩個(gè)搬遷方案。一種是分塊揭取，一種是整體揭取遷移。分塊揭取技術(shù)是現(xiàn)成的技術(shù)，但是因?yàn)轲莱尸F(xiàn)不規(guī)則形狀，導(dǎo)致揭取下來(lái)后，再粘貼壁畫(huà)牢固和保持原貌的技術(shù)難度比較大。所以我們選了第二種方案，整體揭取遷移甬道壁畫(huà)，但是這種方案沒(méi)有先例可循。

　　因?yàn)榻?jīng)費(fèi)緊張，我們于是自己想辦法，到洞窟前面的樹(shù)林里面去砍伐死樹(shù)，自己加工制作遷移壁畫(huà)的模型。采用單層壁畫(huà)揭取的鋸取法，把甬道口內(nèi)外連接前室和主室的表層壁畫(huà)分割揭取下來(lái)，用夾板固定揭取下來(lái)的壁畫(huà)層，防止壁畫(huà)變形、破裂。然后從甬道口內(nèi)外兩側(cè)由上而下，拆除和鋸割兩層壁畫(huà)之間的土坯、泥層。

　　接著是遷移壁畫(huà)，在做好的模型板下面固定托木和圓形鋼管，形成可以滑動(dòng)的軌道。由洞外人員拉動(dòng)繩子，洞外人員用撬桿輕輕地將模板上的壁畫(huà)架向甬道外移動(dòng)。將壁畫(huà)移動(dòng)到外邊后，把拆下的土坯重新砌在壁畫(huà)的背面，并且把原來(lái)甬道口揭取的壁畫(huà)也進(jìn)行重新粘貼。等待重新砌好的墻體干燥后，模板拆除，這樣，就恢復(fù)了甬道表層壁畫(huà)的原貌。

　　最后，對(duì)甬道表層壁畫(huà)進(jìn)行除塵和修復(fù)保護(hù)，完成對(duì)甬道壁畫(huà)的揭取遷移復(fù)原。這項(xiàng)工程是在石窟文化修復(fù)探索中的創(chuàng)新性嘗試，開(kāi)創(chuàng)了甬道壁畫(huà)遷移復(fù)原的新技術(shù)，為之后重層壁畫(huà)的揭取復(fù)原提供了成功的寶貴經(jīng)驗(yàn)。因此，莫高窟第220窟甬道重層壁畫(huà)的整體揭取遷移技術(shù)獲國(guó)家文化部1985—1986年科技成果四等獎(jiǎng)。

　　四 塑像的修復(fù)

　　塑像是洞窟的主體內(nèi)容。在修復(fù)塑像方面，我也進(jìn)行了摸索和探索。從我剛到莫高窟開(kāi)始，就清理洞窟內(nèi)積沙，并扶正傾倒的塑像。還有很多殘破的塑像，還需要修復(fù)、加固。

　　（1）莫高窟第196窟塑像修復(fù)

　　莫高窟第196窟是晚唐時(shí)期營(yíng)建的洞窟，窟形為中心佛壇窟，窟內(nèi)壁畫(huà)色彩艷麗，由于地震等原因，窟頂壁畫(huà)部分坍塌，把佛壇上的塑像砸壞，佛壇上塑像殘損較為嚴(yán)重。當(dāng)初，常書(shū)鴻所長(zhǎng)就讓我去修復(fù)第196窟塑像。我把洞窟的所有地基清理干凈，重新扶正了所有的塑像，并對(duì)塑像進(jìn)行加固維修。雖然塑像已經(jīng)加固起來(lái)，但是整體形象非常不協(xié)調(diào)，比如佛壇上北側(cè)天王塑像小腿部分的泥塑已經(jīng)全部損毀，只剩下木骨架還在。從美觀的角度考慮，經(jīng)過(guò)與院里的領(lǐng)導(dǎo)和老先生協(xié)商，由我對(duì)這尊天王像進(jìn)行修復(fù)。經(jīng)過(guò)斟酌，我決定在不對(duì)塑像進(jìn)行復(fù)原的修復(fù)原則之下，把天王雙腿的胎形做出來(lái)，胎形的高度比彩塑部分低半厘米。我把靴子、皮帶的樣子都做出來(lái)了，并且不對(duì)它們上色，它們看起來(lái)還像舊的。后來(lái)不管在莫高窟修復(fù)塑像，還是在其他兄弟單位修復(fù)塑像，我都堅(jiān)持了這個(gè)辦法，就是把塑像的基本胎形復(fù)原出來(lái)，但不進(jìn)行上色處理，既對(duì)文物作了加固，又使文物變得美觀。這些方法、要求和標(biāo)準(zhǔn)都是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的工作實(shí)踐，得到大家廣泛認(rèn)可才形成的。

　　（2）大佛修復(fù)天梯山大佛修建于初唐時(shí)期，歷經(jīng)一千余年，大佛為彌勒像，高28米，左右兩側(cè)依次分別是弟子、菩薩、天王塑像，共6身。由于自然災(zāi)害、人為破壞的原因，大佛佛頭掉落，6身塑像局部殘損特別嚴(yán)重。由于黃洋河水庫(kù)的建造，大佛胸部及六身塑像頸部以下均浸于水中，安全受到威脅。1998年，在省文物局和我院的安排下，我在天梯山石窟修復(fù)第13窟大佛及其他六身塑像。我們?cè)谔焯萆绞哒{(diào)查和采樣，了解了大佛修復(fù)所用的材料和工序，根據(jù)“修舊如舊”的原則和20世紀(jì)50年代的大佛窟照片，制定修復(fù)方案，開(kāi)始進(jìn)行修復(fù)。因?yàn)槭ラL(zhǎng)期浸泡于水中，石胎剝落嚴(yán)重，所以先修補(bǔ)石胎，對(duì)6米高佛頭和天王臂和腳等部位制作骨架，并固定在崖面上，然后抹泥做出胎形，再進(jìn)行形象的細(xì)致塑造。由于天梯山處于地震烈度8度的地震帶上，為了確保塑像的堅(jiān)固性和抗震性，我們進(jìn)行了大量實(shí)驗(yàn)。最終，我們采用鋼木結(jié)構(gòu)的骨架，作為大佛佛頭的基礎(chǔ)，再在上面敷泥造型，確保了大佛頭部的堅(jiān)固性。歷時(shí)半年多，大佛佛頭及周邊塑像修復(fù)完成。修后的大佛窟塑像，在整體效果和局部造型上都達(dá)到或者接近原作水平，也得到了驗(yàn)收專(zhuān)家和社會(huì)各界的好評(píng)。

　　到目前，我一共修復(fù)過(guò)5身大佛，它們是天梯山大佛、麥積山兩身大佛、大像山大佛，還有榆林窟大佛。

　　五 洞窟整體遷移異地復(fù)原

　　南湖店洞窟位于敦煌西千佛洞以西1.5千米處的黨河北岸崖壁上。南湖店有3個(gè)洞窟，時(shí)代最早的為北魏時(shí)期的中心塔柱窟，還有元代的建造方形窟。由于受到崖體風(fēng)化、雨水侵蝕、人為破壞等，洞窟壁畫(huà)和塑像損毀較為嚴(yán)重。

　　1991年，我院對(duì)南湖店洞窟進(jìn)行搶救性保護(hù)。我們先提出了兩種方案，一種是就地修復(fù)保護(hù)，一種是把洞窟遷移到莫高窟北區(qū)，經(jīng)過(guò)論證及保護(hù)方案報(bào)審，最終采取了搬遷異地保存的方案。南湖店洞窟的搬遷工作，首先是搬遷前的清理發(fā)掘、文物檔案登記、病害壁畫(huà)修復(fù)、塑像加固的準(zhǔn)備，其次進(jìn)行分塊分割壁畫(huà)，將壁畫(huà)與崖體分離，把揭取的壁畫(huà)包裝好，然后就是安全平穩(wěn)地運(yùn)輸壁畫(huà)。壁畫(huà)搬遷的每個(gè)環(huán)節(jié)都是需要非常小心、精心安排和操作、不容馬虎的。1992年，南湖店兩個(gè)尚有保存價(jià)值的洞窟塑像和壁畫(huà)搬遷至莫高窟。

　　經(jīng)歷了8年的復(fù)原方案討論、實(shí)驗(yàn)及準(zhǔn)備，2000年，從南湖店搬來(lái)兩個(gè)洞窟，被安置在莫高窟北區(qū)大沖溝新建的兩個(gè)洞窟內(nèi)。關(guān)于洞窟壁畫(huà)的復(fù)原，我們采取了掛壁畫(huà)的方法，這是一種獨(dú)創(chuàng)的方法。壁畫(huà)是掛在埋入墻體的角鋼架上的。首先做好定位，掛起的壁畫(huà)暫時(shí)固定，等待全窟壁畫(huà)拼裝結(jié)束，檢查準(zhǔn)確無(wú)誤后，將掛起的壁畫(huà)牢固地固定在角鋼架上，并將壁畫(huà)背面的鋸縫隙用麻泥填充。我們算是開(kāi)創(chuàng)了壁畫(huà)搬遷修復(fù)的新方法。20多年多去了，如今兩個(gè)搬遷洞窟的壁畫(huà)及塑像保持狀態(tài)良好。對(duì)塑像的保護(hù)，就是對(duì)其中一個(gè)洞窟內(nèi)僅存的兩身佛、一身菩薩進(jìn)行搬遷和復(fù)原。把佛像和菩薩像與崖體分離，牢固地包裝好塑像，然后運(yùn)送至莫高窟。最后，將塑像按照原有位置及關(guān)系進(jìn)行了復(fù)原。

　　搬遷復(fù)原的洞窟內(nèi)，不但保持了原來(lái)壁畫(huà)和塑像的原貌，洞窟內(nèi)的其他部位，如坍塌壁面也與洞窟原貌基本相同。從南湖店搬來(lái)的新建洞窟是磚混結(jié)構(gòu)的洞窟，我們對(duì)洞窟外墻面用礫石進(jìn)行裝飾，這樣洞窟與周邊崖壁、洞窟相一致。這兩個(gè)洞窟被安置在莫高窟北區(qū)大沖溝中，既不破壞和影響原有洞窟，又使其與周邊崖面和洞窟融為一體。如果不被提醒，人們?nèi)菀渍`認(rèn)為它們就是古代所建造的洞窟。

　　　　六 結(jié)語(yǔ)

　　看到我國(guó)一件件需要修復(fù)的文物，我的內(nèi)心非常急迫。除了修復(fù)敦煌石窟的壁畫(huà)和塑像，我還進(jìn)行過(guò)甘肅天梯山石窟大佛、青海塔爾寺壁畫(huà)、新疆庫(kù)木吐喇石窟壁畫(huà)的修復(fù)，算起來(lái)，我修過(guò)的文物涉及新疆、青海、西藏等11個(gè)省市，30多家文物保護(hù)單位，修復(fù)的壁畫(huà)約4000平方米，修復(fù)的塑像500余身。我始終保持最踏實(shí)的工作心態(tài)，到今天為止，我所修復(fù)的壁畫(huà)沒(méi)有人給我反映出現(xiàn)過(guò)問(wèn)題。我對(duì)待工作的原則是：“對(duì)文物工作要有感情，把文物保護(hù)工作當(dāng)作終身事業(yè)，并用一生去保護(hù)她。”